De la recomposition de la légitimité de l’action culturelle publique

SOMMAIRE

I. INTÉRÊT GÉNÉRAL ET CULTURE : UN CADRE POUR APPRÉCIER LES IMPASSES

A. L’INTÉRÊT GÉNÉRAL COMME RÉSULTANTE DE DISPOSITIFS
 1. Le marché concurrentiel comme dispositif d’intérêt général
 2. Les politiques publiques comme dérogation
 3. La culture dans les politiques publiques
 a. L’entrée par la culture est la plus visible
 b. La seconde entrée relève de l’autonomie de compétences de chaque politique sectorielle particulière
 c. La troisième entrée de la culture dans les politiques publiques est celle du partenariat dite aussi politique de transversalité

B. ÉCHEC OU PAS ? LA PERTINENCE LIMITÉE DE LA TRANSVERSALITÉ
 1. Les capitaliseurs de la transversalité
 2. Les mutants de la transversalité
 3. L’impossible justification du développement culturel

II. LÉGITIMER LES APPROCHES CULTURELLES GLOBALES : DIVERSITÉ CULTURELLE ET EXPÉRIMENTATION ARTISTIQUE

A. LA QUESTION "OUBLIÉE" DES REPRÉSENTATIONS CULTURELLES

B. LA FORTE LÉGITIMITÉ DES REPRÉSENTATIONS CULTURELLES DANS LA POLITIQUE CULTURELLE PUBLIQUE
 1. Partir de la définition de la culture retenue au plan international
 2. Affirmer d’abord dans la loi des droits culturels
 3. Refuser les cultures irrespectueuses des droits de l’homme

C. INSCRIRE LA LÉGITIMITÉ DES DISPOSITIFS D’EXPÉRIMENTATION ARTISTIQUE DANS LES CHANTIERS D’ÉMANCIPATION CULTURELLE
 1. Le principe de l’indépendance artistique
 2. Les quatres piliers de la sagesse
 a. Premier élément : démocratie participative
 b. Deuxième élément : chantiers d’émancipation culturelle
 c. Troisième élément : l’expérimentation artistique
 d. Il manque toutefois un élément : l’évaluation publique