Les publics du rap

PRÉSENTATION

Quatrième de couverture : Le rap a déjà fait l’objet d’un certain nombre de recherches en sociologie depuis le début des années 1990, mais très peu d’entre elles se sont intéressées à un acteur pourtant primordial dans l’existence sociale du rap : son public.

C’est ce tiers trop souvent absent des analyses que cet ouvrage explore. Qui écoute du rap en France, comment, pourquoi ? C’est à ces questions que l’ouvrage se propose de répondre, en scrutant, à l’aide d’une enquête par questionnaire et d’une enquête par entretien, non pas le public du rap, mais ses publics.

L’exploration des publics permet de saisir la complexité, au-delà des apparences, de la structuration sociale du goût pour le rap et des différentes raisons et façons de l’aimer.

Installé en France depuis plus de vingt ans, le rap hexagonal a évolué et s’est diversifié, comme ses publics. L’inscription originelle du rap dans les quartiers difficiles, sa violence présumée et son succès auprès de la jeunesse française ne suffisent plus à rendre compte des attachements relatifs à cette musique : elle ne s’adresse plus uniquement aux plus jeunes et son écho a dépassé les frontières des quartiers défavorisés.

C’est un regard nouveau sur cette musique et sur ceux qui l’apprécient que cet ouvrage tente d’établir. Il s’adresse à tous ceux qui sont intéressés par le rap et qui cherchent à mieux connaître et comprendre l’univers musical français contemporain, qu’ils soient connaisseurs ou néophytes.

Présentation de l’auteure : Stéphanie Molinero est enseignante et docteure en sociologie. Les publics du rap. Enquête sociologique, est son premier ouvrage.

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SOMMAIRE

Introduction

Chapitre I : Pratique d’écoute et représentations sociales du rap
 Les données quantitatives sur les récepteurs de rap
 Les représentations sociales du rap

Chapitre II : Le rap, musique de masse ou musique d’initiés ?
 Le rap, une musique de masse
 Le rap indépendant et sa réception

Chapitre III : L’appréhension du rap et de sa réception en tant que "création populaire"
 Le rap, une création populaire ?
 L’analyse idéologique de la réception du rap
 L’analyse culturelle de la réception du rap

Chapitre IV : Pour une définition compréhensive de l’amateur de rap
 Identité attribuée aux "non-amateurs" de rap
 Auto-désignation des amateurs de rap

Chapitre V : Les amateurs et les consommateurs de rap
 Les amateurs de rap
 Les consommateurs de rap

Chapitre VI : Réception du rap et appartenance de classe
 Une réception ancrée dans une appartenance de classe ?
 Expliquer et comprendre les goûts de classe
 Expliquer et comprendre les goûts transcendant les classes

Chapitre VII : Le rap, une musique populaire ?
 Le processus de légitimation du rap
 La portée herméneutique du concept de « musique populaire »

Chapitre VIII : Dominations sociale et culturelle : la question du modèle interprétatif
 Les termes du débat
 L’interrogation du "socialisme" et du "holisme" du modèle classique de légitimité
 Les contours de la réévaluation du modèle classique de la légitimité

Chapitre IX : Rap et société française
 Rap et jeunesse
 Rap et industries culturelles
 Rap et minorités culturelles

Conclusion

Bibliographie, annexes